非虚构作品的销量，已经早就超越了小说，然而许多人依旧是将它，等同于那种干巴巴的事实记录，这样的情况恐怕误解了它的核心要点了，无疑如此。

真实仅是起点

真实事件是构成非虚构文学的基础，然而真实自身并非用于评判其文学价值所处最高标准。恰似那般一部纪录片，若仅是素材以那般简单方式把它们堆砌起来耶，并且还欠缺视角以及结构，如此一来就很难去触动到观众。真实供应了素材还有可信度咧，不过它可不是终点。

艺术形式的必要性

非虚构写作务必讲求叙事技巧以及结构安排，作者要针对庞杂素材予以筛选、剪裁还有排列，构建出具备起伏、拥有张力的叙述逻辑，这就好像建筑师利用砖瓦盖房，材料是真实的，然而怎样搭建出既稳固又美观的建筑，考验的是作者的艺术功力。

小说技巧的融入

常常借鉴小说叙事手段的成功非虚构作品，比如场景描写、对话还原、心理揣摩以及细节聚焦，杜鲁门·卡波特在《冷血》里，以细腻笔触重建犯罪现场与人物心理，使得读者仿若身临其境，这种“小说的直觉洞察力”可把冰冷事实转变为有温度的故事。

作者倾向的坦白

非虚构作者并非那种全知全能、以上帝视角进行记录的人，他的观察，是文本的一部分，他的选择，是文本的一部分，他的困惑，是文本的一部分，甚至他的偏见，也是文本的一部分。在《二手时间》里，阿列克谢耶维奇让众多普通人的声音直接展现，但她身为采访者以及编纂者的角色依旧明晰。这种“个人倾向的坦白”反倒使作品的坦诚与深度得到了增强。

记录时代的使命

记录当代或者历史事情当中人的生存状态以及社会脉络对于非虚构文学来讲是重要功能，它将目光聚焦于大时代之下的个体命运，从具体的故事里面去折射宏观图景，不管是19世纪中的美国，又或者是20世纪末的苏联，那些优秀作品都变成了理解一个时代的钥匙。

中国现实的呼唤

在中国当下的社会里，变迁极为剧烈，生活自身满含着复杂的故事性，这给非虚构写作造就了丰沃的土壤。然而，好的作品要求写作者不但要深入去做调查，而且更得具备人文关怀以及结构故事的能力。写作者所面临的关键挑战是，怎样从繁杂的现象中提取出有着普遍意义的主题。

你觉得，现时代中国这里，最值得凭借非虚构文学给记忆留存下来的，是哪种样子的人物或者故事呢？欢迎于评论区域去分享你的观点，要是感觉这篇文稿给人起到启发作用，那就麻烦点赞作出支持哦。